體現(xiàn)明代圖版雕刻水平的人物及作品
明代中期以后，版畫印刷出現(xiàn)了異彩紛呈的高潮，主要的標(biāo)志是：作為書(shū)籍的插圖廣泛地應(yīng)用在各類圖書(shū)之中，有些書(shū)，已經(jīng)不止一種版本，而是多家鐫刻的多種版爭(zhēng)奇斗艷，空前繁榮。以圖畫為主的圖譜，已大量出現(xiàn)。在表現(xiàn)形式上，發(fā)生了新的變化，插圖版畫按書(shū)籍內(nèi)容的要求，或多、或少，或大、或小，上圖下文， 半幅、整幅、對(duì)幅，畫面再配以不同的花樣圖形，更為新奇多樣。在刻印技術(shù)上，從初期的鐫刻質(zhì)樸簡(jiǎn)練的風(fēng)格轉(zhuǎn)向精雕細(xì)刻，工整婉麗 ，日臻成熟。與此同時(shí)，在全國(guó)形成了幾個(gè)刻書(shū)(包括版刻插圖)的中心地區(qū)，產(chǎn)生了版畫鐫刻的不同流派和眾多的能工巧匠，他們往往是師徒相傳，子承父業(yè)，構(gòu)成了自己的版畫流派體系。以徽州地區(qū)最為著名，影響最大。其次如金陵、吳興、浙江杭州、蘇州、福建等印刷發(fā)達(dá)地區(qū)的版畫刻印各具不同的風(fēng)格和特色。現(xiàn)將徽州版畫介紹如下：
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黃鋌刻
《新編目蓮救母勸善戲文》插圖
明萬(wàn)歷十年（1582年） |
黃一楷刻
《牡丹亭還魂記》插圖
明萬(wàn)歷四十五年（1617年） |
徽州版畫的發(fā)源地是徽州的歙縣虬村。當(dāng)時(shí)以仇姓為主，從弘治年間就刻書(shū)，尤以刻畫見(jiàn)長(zhǎng)。仇氏衰落后，黃姓一族代之而起，終于形成了著名的徽派藝術(shù) 。黃氏刻書(shū)差不多動(dòng)員了一族的熟練刻工。有些人不僅成為鐫刻能手，而且已開(kāi)始刊刻版畫，甚至能夠創(chuàng)作畫稿，真是人才濟(jì)濟(jì)，名手輩出。黃氏刻工中，有姓名可考者有一百多人，除少數(shù)在當(dāng)?shù)孬I(xiàn)藝外，大部分被南京、蘇州、杭州等地書(shū)坊所聘用。如黃應(yīng)瑞、黃一彬、黃子立、黃一風(fēng)、黃一楷等就曾寓居杭州，黃一中寓居金陵，黃德寵曾寓居蘇州，有名時(shí)刻工黃鋌也曾寓居北京。他們外出獻(xiàn)藝，往往是受當(dāng)?shù)氐挠?shū)書(shū)坊所請(qǐng)。黃氏外出刻版，往往是幾人為一組，在這個(gè)組里技藝最精或年長(zhǎng)者為首，一般是搭配不同技術(shù)檔次及不同專長(zhǎng)的刻手，有了這樣合理組合的班子，能夠承擔(dān)各種書(shū)版的雕刻，并在實(shí)踐中培養(yǎng)新手。現(xiàn)將有代表性的黃氏刻版圖錄，介紹幾幅如下：
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黃一彬刻《青樓韻語(yǔ)》插圖
明萬(wàn)歷四十四年（1616年） |
黃君倩刻《彩筆情辭》插圖
明天啟四年（1624年） |
黃鋌，卒于北京，1582年刻《新編目蓮救母勸善戲文》中插圖五十七幅。
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黃一鳳刻
《唐明皇秋夜梧桐雨》插圖 |
黃一楷，（1580-1622年），住杭州，刻有《王李合評(píng)北西廂記》、《閨范圖說(shuō)》、《顧曲齋元人雜劇》、《牡丹亭還魂記》、《焚綱經(jīng)菩薩戒》、《吳越春秋樂(lè)府》。
黃一彬，1586年生，住杭州，刻有《青樓韻語(yǔ)》、《西廂記》。
黃一風(fēng)，字鳴岐，1583年生，刻有《顧曲齋元人雜劇》、《牡丹亭還魂記》、《唐明皇秋夜梧桐雨》。
另外，黃君倩于天啟四年（公元1624年）刻過(guò)《彩筆情辭》插圖四十幅。
黃應(yīng)祖，1563生，刻有《人鏡陽(yáng)秋》等作品。
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《人鏡陽(yáng)秋》圖片 |
徽州刻工除了虬村黃氏之外，還有注、劉、鄭等姓，也有不少刻版名手。
徽州刻工在長(zhǎng)期的雕版實(shí)踐中，不但創(chuàng)造了一整套刀法技藝，也創(chuàng)制革新各種刻刀和工具。徽州刻工用具見(jiàn)圖。
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明代徽州刻工所用工具 |
明代徽州刻工所用工具 |
明代徽州刻工所用工具 |
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