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講求技術(shù)精美的傾向
講求技術(shù)精美的傾向是戰(zhàn)后第一個(gè)階段（四十年代末至五十年代下半期）占主導(dǎo)地位的設(shè)計(jì)傾向。它最先流行于美國(guó)，在設(shè)計(jì)方法上屬于比較“重理”的，人們常把以密斯·凡·德·羅為代表的純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向的代表。密斯·凡·德·羅也因此在戰(zhàn)后的幾乎十年中成為建筑界中最顯赫的人物。
早在兩次世界大戰(zhàn)之間，密斯·凡·德·羅便在他的作品中——1929年巴塞羅那世界博覽會(huì)中的德國(guó)館和1930年布爾諾的吐根哈特住宅中——探討了他特感閃趣的所謂結(jié)構(gòu)邏輯性（結(jié)構(gòu)的合理運(yùn)用及期忠實(shí)表現(xiàn)）和自由分隔空間在建筑造型中的體現(xiàn)。這種結(jié)構(gòu)一空間一形式的見解，自他到達(dá)美國(guó)以后，逐漸洗煉，發(fā)展成為專心講求技術(shù)上的精美的傾向。這種傾向的特點(diǎn)是全部用鋼和玻璃來(lái)建造，構(gòu)造與施工非常精確，內(nèi)部沒(méi)有或很少柱子，外形純凈與透明、清沏地反映著建筑的材料、結(jié)構(gòu)與它的內(nèi)部空間。范斯活斯住宅、湖濱公寓、紐約的西格拉姆大廈，伊利諾工學(xué)院克朗樓和西柏林新國(guó)家美術(shù)館是分在戰(zhàn)后講求技術(shù)精美的主要代表作。
這種以“少就是多”為理論根據(jù)，以“全面空間”、“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為特征的設(shè)計(jì)方法與手法被密斯.凡.德.羅廣泛套用到各種不同類型的建筑中去，成為密斯.凡.德.羅的標(biāo)志，曾于50-60年代極為流行，因而被稱為密斯風(fēng)格。
以鋼和玻璃的“純凈形式”為特征的詰求技術(shù)精美的傾向到60年代末開始降溫。自從七十年代資本主義世界的經(jīng)濟(jì)危機(jī)與能源危機(jī)后，現(xiàn)在，時(shí)而會(huì)被作為浪費(fèi)能源的標(biāo)本而受到指責(zé)。
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